Diversão

Com tanto cuidado em cada sílaba, não é de se estranhar que ele também se recuse a cantar em qualquer lugar cuja acústica não esteja à altura de suas exigências. Ficou famoso, por exemplo, o incidente de 1999 em que ele recebeu vaias durante o show de inauguração do Credicard Hall, em São Paulo, por reclamar do som. Azar do público impaciente. Se tivesse aguardado um pouquinho mais, constataria que o estilo de João é associado a uma projeção de voz perfeita, que torna qualquer show praticamente uma experiência íntima. É como se o papa da Bossa Nova cantasse só para você.

Mas não foi só com a voz que João mudou tudo. Tinha também o violão. Sua mania de tocar várias vezes a mesma canção era, na verdade, uma tentativa de reduzi-las aos acordes essenciais. Por isso, também, João não gosta de arpejo, ou seja, vibrar uma corda depois da outra. Ele prefere tocá-las todas juntas, em um bloco completo, usando todos os dedos, exceto o mínimo. O som do violão se multiplica ? é por isso que se diz que ele nunca precisou mais do que um banquinho e um violão para dar um show completo. Segundo o músico Baden Powell no Songbook Bossa Nova Volume 2, antes de João, costumava-se tocar o samba regional com certa displicência dos dedos nas cordas. ?O João colocou ritmo com a técnica?, afirma.

E isso não foi tudo. O ouvido ímpar do baiano lhe permitiu dividir o ritmo nos compassos de uma maneira nunca antes imaginada. Como definiria o compositor Roberto Menescal: ?João apenas sincopou [o samba], fazendo a síncope cair sempre nos mesmos lugares?. Ele evidenciava as pausas, acentuava as notas fracas. Criava assim o próprio suingue, seu estilo inconfundível. Para Carlinhos Lyra, ?o violão do João é, ao mesmo tempo, um instrumento de harmonia e de ritmo, nunca um instrumento de melodia?.

Não foi à toa que, quando gravou seu primeiro disco, Chega de Saudade, João chocou os técnicos do estúdio ao pedir um microfone extra só para o seu violão.